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拍婚纱照看清脸真的有那么重要吗？

别说没有正面，别说看不清脸，别说对不准焦，别说你看不懂……

这是一种极具个人偏好的选择，我的作品本身就是很主观的，懂的人自然会喜欢。浓烈的光影、绚烂的色彩、丰富的层次、动人的瞬间、真实而有感染力的肢体表达，有时简单直白，有时梦幻飘渺。我偏爱在这虚虚实实、不破不立之间描绘出爱情的模样。
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夕阳时段大理的郊外，透过车窗拍摄，利用低色温小灯串在前景处制造光斑，丰富画面层次，形成色彩对比，营造出一种梦幻的虚实关系，以及浪漫的环境氛围，画面充满了电影感。

我从来不认为没有正脸的、模糊的或者看不清表情的照片一定是废片。不是只有面部才能传递出情绪信息，每一个微小的动作、身体的姿态，都能体现出人物的性格，以及当下的心理状态和情绪起伏。

身体也是有表情的，它本身就是一种语言，同样可以表达喜怒哀乐，肢体细微之处掩藏不住真性情的流露，甚至比眼神更直接、更强烈、更贴切，有时反而能赋予照片独特、深刻的灵魂。那些能留给人想象空间的画面，总是更吸引我的。

拍婚纱照看清脸真的有那么重要吗？

看不清脸，真的能表现好一个人吗？在恰当的时候用恰当的方式，而不流于某种既定模式，这才是我希望追寻的方式。

真实的美不“傻气”

真实，对我来说是一种不经意间地自然流露，没有刻意的包装、伪饰。这种自然的状态就是最美的，和是不是有精致的五官，适度的笑容，纤细、优雅的身姿没有关系。美就是单纯的一种动人心弦的模样，无需注解。足够纯粹就足够有力。真实的美往往可以传递出属于生命本身的特质、韵律以及情绪。一张照片之所以被长久的保存，一定是抓到了某个点，令它呈现出独特的生命力的，耐人寻味。

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夏季的罗马，新人远眺夕阳中的城堡，光线温暖、梦幻。新娘挥举手中的花束，生动的肢体情绪极具感染力，犹如电影中的情节。长焦镜头抓拍背影，传达出一种意境美，画面更具想象空间。

市场上那些“傻气”的婚纱照之所以会千篇一律，是因为拍摄者对照片有模式化的“需求”。总有人说：不是中国摄影师的水平不高，是大部分国人的审美还没达到。“审美趋同”是一个社会问题，而我们之所以成为独特的个体，就是因为坚持了各自的不同。市场那么大，为什么要努力看向平均数。摄影师本该追求的不是人类共性的表达，而是个性的展现，是基于充分尊重、了解被摄者基础上的创作。其实，很多事情都是一个选择的问题，你喜欢什么就会选择看到什么，捕捉什么，那些下意识记录的画面，在选片时，你也会发现它，挑选它。

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深秋的大理，草丛已略显枯黄，夕阳映在上面金灿灿的，人物就向着这片光亮跑去。运用广角移轴镜头拍摄，强调了瞬间的动势和情绪，又令画面产生了那种只属于回忆和梦境里的虚实关系。

总有人问我引导的技巧，其实接触过的人，都觉得我不太会说话。我和客人之间的交流更多也不是靠语言，真诚和喜欢很重要。我期待被知道、被认可，但我又不着急。审美的建立和培养是一个漫长的过程，且随时在变化。当然我也在成长，在变化。并且我喜欢这种变化，我的作品会为我找到契合的客户。

没有单纯的复杂或简单

我的很多片子都简单至极，背景只是天空，别无他物；而有时我又喜欢在镜头前做点“加法”，让画面更耐看、更有趣。不管是“简单”，还是“复杂”，都有它背后的东西在支撑，那就是所要传递的情绪。

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客人租了一辆牧马人，我们用低色温的串灯装饰了车内空间，营造出一种冷暖对比的氛围式前景，透过后排车窗取景，又形成了框架式的构图结构，画面极具电影感。虽然人物的比例很小，但位置和姿态很关键。

那些能留给人想象空间的画面，总是更吸引我的。构图本身就是一种选择观看的方式，是表达的角度。有趣的构图样式与独特的瞬间共同作用产生丰富的意味，带来全新的视觉观感。我希望我的照片能提供给人思考的空间，而不只是直白的表述。如果留白更能凸显某种情绪，那我就把画面元素减到最少，让一切集中在人物身上。如果想要营造一种特有的氛围，我就会用前景来铺设照片的基调，透过一些有趣的元素观看，往往能增加画面的韵味和神秘感。冷暖对比、虚实对比、色彩对比、动静对比，这些也都是丰富画面层次的常用手法。

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最近我很喜欢借用一些框架式结构，并在前景处营造暖调光斑，就好像透过取景框在看某个电影中的桥段，如梦一般。“减法”要让画面主题集中而不乏味，“加法”要让画面充满可看性而不杂乱。特别是加法，每加一点都要考虑它的形、色、光。

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新人坐在停车场的窗户上欣赏着夕阳中的罗马，窗框硬朗的线条被绿藤装饰得多了几分浪漫，其中的人和风景也愈发柔软，充满画意。很难说得清我总共见过多少种夕阳，有红色绚烂得像火，有色彩斑斓得像画，而此时却又静谧粉嫩如少女。

文无定法，绝大多数画面对我来说都是即兴而为，当场景出现在我面前的时候，就会有很强烈的直觉，明确地知道要拍什么、怎么拍，这个似乎很难语言表达，“功夫在诗外，处处皆修行”。

焦点到底要在哪里

下面我要来谈谈焦点的重要性。不管是通过焦点脱离焦平面带来的虚化，还是通过慢门引发速度上的拖影，都是一种将现实中“错落”的层次关系带入画面的最好方式。

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一束明媚的光透过树的缝隙照射下来，人的位置刚好处在光里，强烈的光影对比突显了人物。利用被光照亮的枝条作为前景，增加画面的唯美、梦幻感。我常常被某种独特的形式、线条或是点线面之间的结构关系所打动，利用其作为前景会令画面形成别具一格的趣味之美。

相对与构图，焦点具有更明确的指向性和引导性，希望你看哪、看什么，哪些在焦平面范围内，哪些会虚化处理，这是摄影师最直白的主观选择。虽然有些前景虚化不清，不是画面的主体，却能带来强烈的故事性，使观者产生好奇和想象。一张照片之所以好看，主要取决于整体画面呈现出的某种特质，不是只有把人脸拍清楚的照片才能被称作好作品。

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我还很喜欢用移轴镜头拍摄人像，它最大的特点就是可以通过对焦平面的控制，调整清晰范围，打破原有视觉规范，令画面产生极具梦幻感的虚实变化和童话般的奇妙氛围，给人带来独特的视觉审美体验。

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将焦点凝聚在湖面的飞鸟，投食的新人作为虚幻的前景。画面随着鸟儿的翅膀翱翔，让人多了几分诗意的遐想。

焦点是否在人物上，要根据整个场景、氛围、光线，以及与人物之间的关系来综合判断。很多时候焦点的选择是一种本能，可能是我不喜欢把一切看得过于清晰吧，总觉得那样不够美，我坚持认为虚化就是现实的一部分。那些情绪极为动人的画面，不会因为焦点不实而被我当作废片抛弃，往往有温度的画面更能打动人。因为某种角度上，我不是一个乐观主义者，我不认为有真正完美的事物存在。所谓的完美一定是不完美中的完美，它们是相对而言的“共生花”。当然更不能为了虚焦而虚焦，那又会变成一种形而上的东西了。

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